Это довольно примитивный и ограниченный взгляд, но с утилитарной, потребительской точки зрения — логичный.
Ведь изобразительный ряд в кинематографе воспринимается непрерывно, динамически, и в общем-то обычно мы не рассматриваем стоп-кадр кинофильма по полминуты на паузе. В отличие от фотографии, по которой не грех и с лупой полазить, кинематографу приходится быть гиперболизированным, эмоциональным средством, способным быстро и эффективно воздействовать на зрителя.

   В очень узком, поверхностном рассмотрении, проблема кинокадра сводится к формальной диалектике: нужно проявлять внимание к деталям, и, вместе с тем, делать картинку лаконичной, доступной для быстрого и целостного восприятия в течение долей секунды.

   Раскрыв рецепт такой картинки, фотограф с большой вероятностью получит ключ к популярности, признанию и коммерческому успеху